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Descripción archivística
Madrazo, Pedro de (1816-1898)
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Minuta del informe a la Comisión para el tercer centenario de Velázquez

Describe los problemas con que se han encontrado para reunir y ubicar en un sitio destacado del Museo Nacional de Pintura y Escultura las obras de Velázquez, y las soluciones adoptadas y que la ordenación de las obras se hizo con arreglo al último catálogo del Museo realizado por Pedro de Madrazo.

Minuta de la comunicación a los académicos en la que se solicita que indiquen si asistirán al cor...

Minuta de la comunicación a los académicos en la que se solicita que indiquen si asistirán al cortejo fúnebre de Tomás Rodríguez Rubí para lo que se les enviará un coche

Confirman su asistencia con firma y rúbrica [Aureliano] F[ernánde]z-Guerra y [Eduardo] Saavedra. Excusan su asistencia Pedro de Madrazo por enfermedad y Manuel Cañete por tener que acudir al cortejo fúnebre de [Manuel] Bosch, administrador de La Ilustración Española y Americana.

Minuta de la Carta de A[ntonio] M[aría] Segovia a Carlos [de] Ochoa y Madrazo en la que le da el ...

Minuta de la Carta de A[ntonio] M[aría] Segovia a Carlos [de] Ochoa y Madrazo en la que le da el pésame por el fallecimiento de su padre, Eugenio de Ochoa, y le pide que comunique la muerte al marqués de Molins para que nombre la comisión académica que ha de asistir al cortejo fúnebre

En el reverso está la minuta de la carta de Antonio María Segovia al oficial de secretaría, [José María] Gabancho, en la que le ordena entregar la carta en nombre de la Academia y anunciar discretamente que pasados unos días se recogerá la medalla de académico del difunto y aquellos libros propiedad de la Academia que pudieran estar en su domicilio.

Los poetas contemporáneos. Una lectura de Zorrilla en el estudio del pintor

Los poetas contemporáneos. Una lectura de Zorrilla en el estudio del pintor

Famosa pintura de Esquivel; se retrata el ambiente intelectual bajo el mandato de Isabel II (1830-1904). Entre los personajes retratados, de izquierda a derecha a: A. Ferrer del Río (1814-1872); J. E. Hartzenbusch (1806-1880); J. Nicasio Gallego (1777-1853); A. Gil y Zárate (1793-1861); T. Rodríguez Rubí (1817-1890); I. Gil y Baus (1814-1866); C. Rosell y López (1817-1883); A. Flores (1818-1866); M.
Bretón de los Herreros (1796-1873); F. González Elipe (1813-?); P. de la Escosura (1807-1878); J. M. Queipo de Llano (1786-1843); A. Ros de Olano (1808-1887); J. F. Pacheco (1808-1865); M. Roca de Togores (1812-1889); J. González de la Pezuela (1809-1906); Á. de Saavedra (1791-1865); G. Tejado (1819-1891); J. de Burgos (1778-1848); J. A. de los Ríos (1818-1878); F. Martínez de la Rosa (1787-1862); C. García Doncel (?-1851); J. Zorrilla (1817-1893); J. Güell y Renté (1818-1884); J. Fernández de la Vega (?); V. de la Vega (1807-1865); L. de Olona (1823-1863); A. M.Esquivel (1806-1857); J. Romea (1818-1863); M. J. Quintana (1772-1857); J. de Espronceda (1808-1842); J. M. Díaz (1813-1888); R.de Campoamor (1817-1901); M. Cañete (1822-1891); P. de Madrazo y Kuntz (1816-1898); A. Fernández Guerra (1816-1891); R. de Mesonero Romanos (1803-1882); C. Nocedal (1821-1885); G. Romero Larrañaga (1814-1872); B. Fernández de Velasco y Pimentel (1873-1851); E.Asquerino (h.1822-1892); M. J.Diana (1814-1881); y A. Durán (1793-1862).

En el estudio se distinguen las siguientes obras del mismo artista: “La pasiega o Dama desconocida”; el boceto del “Adán y Eva”; el boceto de “El Salvador”; y de Luis Tristán (1585-1624) “el Martirio de San Andrés”.

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