Corresponde a las partituras 1.ª y 2.ª. Situada en la página 122 de la edición.

Lámina grabada en alto relieve, dividida en tres registros. En el superior, se representa una escena cortesana presidida por el rey Alfonso X el Sabio, sentado en una escalinata, con el cuerpo de frente y la cabeza girada a su derecha, con un libro en la mano mientras que señala con el dedo índice; aparece acompañado de consejeros y cortesanos, sentados a su lado rey, que lo miran atentamente; en las esquinas, dos grupos de músicos tocando distintos tipos de instrumentos de cuerda. Todos los personajes se encuentran cobijados bajo una gran arquería compuesta por cuatro arcos apuntados y trilobulados, excepto el central, apuntado polilobulado, y sostenida por columnas con capitel corintio.
Detrás de estas figuras, se van alternando los fondos tupidos de formas octogonales y los lisos.

Esta escena se corresponde con la viñeta que acompaña el texto original de la primera Cantiga. El registro intermedio, presenta el título con las letras iniciales decoradas, en las esquinas apreciamos la representación de estructuras arquitectónicas de estilo gótico. En el registro inferior, se ha representado el momento en que un fraile menor reza a Sta. María para que lo salve del ataque de los demonios, pasaje que se narra en la Cantiga n.º 123; efectivamente, el fraile aparece sentado, cruzado de piernas, con los ojos cerrados, con los brazos apoyados sobre las piernas y las palmas de las manos levantadas, en el interior de una estrella de cinco puntas inscrita en un gran círculo de doble anillo, acechando a su alrededor las bestias salvajes con cuernos y peludas tal como eran representados los demonios en el s. XIII, cobijados bajo las arquerías góticas.

Se lee «ALFONSO EL SABIO / CANTIGAS / DE SANTA MARIA». Firma del grabador «A. Souze».

Lámina utilizada para decorar la encuadernación de la cubierta, de la edición de las Cantigas de Santa María que publicó la Real Academia Española en 1889.

Candelero de pie de base redonda, realizado en plata con la técnica fundido a molde. Posee un fuste de perfil abalaustrado con ornamentación en relieve y de forma estriada. El remate superior está compuesto por un platillo convexo.

Taco de entalladura, cabecera para el principio de cada letra del alfabeto en el Diccionario de autoridades. Grabado en el que aparecen representados dos ángeles según la tradición grecolatina, cogiendo de la mano derecha un racimo de vid, mientras que con la otra mano sostienen el lema de la Real Academia Española «Limpia, fija, y da esplendor» escrito en una filacteria. Debajo, el suelo con forma de cuadrícula, a modo de tablero de ajedrez; en el centro un crisol puesto al fuego y a ambos lados flores de lis.

Lámina metálica de talla dulce, técnica de buril y aguafuerte, aparece estampada en la cuarta edición de la Ortografía de la lengua castellana de 1770, en Madrid, por el impresor Joachin de Ibarra. También aparece en la primera, segunda y tercera ediciones del Prontuario de ortografía de la lengua castellana dispuesto de Real orden para su uso en las escuelas públicas, entre 1844 y 1850. Firma del grabador «Gil». Se lee «LETRAS DE MANO QUE HOY / se usan / Mayúsculas / Minúsculas»

Lámina metálica de talla dulce, técnica de buril y aguafuerte, estampada en la cuarta, quinta y sexta ediciones del Prontuario de ortografía de la lengua castellana dispuesto de Real orden para el uso de las escuelas públicas entre 1853 y 1857, en Madrid, por la imprenta Nacional. Firma del grabador «L. Burgos. Gª». Se lee «Mayúsculas», «Minúsculas».