Anverso: leyenda: JUAN CARLOS I REY DE ESPAÑA / •2014•. Tipo: Efigie del rey D. Juan Carlos I de perfil, con cabello peinado hacia atrás. Todo dentro de gráfila de puntos.

Reverso: leyenda: REAL ACADEMIA ESPAÑOLA / III CENTENARIO / 10 EURO. Tipo: Pórtico de la sede académica de la Real Academia Española, de estilo neoclasicista, orden dórico y tetrástilo. A su derecha, el escudo de la Real Academia Española, y encima de este, una acrotera. A su izquierda, M coronada, marca de ceca de Madrid. Todo dentro de gráfila de puntos.

Canto: Estriado.

Anverso: leyenda: JUAN CARLOS I REY DE ESPAÑA / •1997•. Tipo: Efigie del rey Juan Carlos I de perfil, con cabello peinado hacia atrás. Todo dentro de gráfila de línea continua.

Reverso: leyenda: ANTONIO CÁNOVAS DEL CASTILLO / •1000 PTAS• / 1897-1997. Tipo: Busto de Antonio Cánovas del Castillo girado en tres cuartos a la derecha, con bigote, perilla, gafas, y vestido con chaqueta. Marca de ceca de Madrid: M coronada. Todo dentro de doble gráfila de línea continua.

Anverso, leyenda: EXPOSICION GENERAL DE LAS ISLAS FILIPINAS. MADRID 1887. Tipo: Figura triunfante que representa a la diosa Fama sentada sobre una roca, girada hacia la izquierda con trompeta alzada en su mano derecha y portando con su mano izquierda hojas de palma. Firma, M. FIGUEROA. Todo dentro de línea continua.

Reverso, leyenda: ALFONSO XVIII REY DE ESPAÑA MARIA CRISTINA REINA REGENTE. Tipo: Alegoría de España y Filipinas. España, de pie, mirando a su derecha y con un león a sus pies, muestra a la figura que representa a Filipinas, sentada sobre su escudo cerca de un árbol, las alegorías del comercio y la industria rodeadas de sus símbolos característicos. Firma, M. FIGUEROA. Todo dentro de línea continua.

Anverso: leyenda: MEDALLA – DE MADRID. Tipo: Escudo municipal de Madrid, diseño usado entre 1650-1859. Todo dentro de cuádruple gráfila de línea continua.

Reverso: leyenda: POPVLVS MAGNVS – ABVNDANS VIRTUTE. Tipo: composición central, matrona sedente laureada sosteniendo un cuerno de la abundancia. Todo dentro de cuádruple gráfila de línea continua.

Plano general de una zona del recreado estudio del poeta y dramaturgo Lope de Vega (1562-1635). En el centro está su mesa de trabajo junto a una de las ventanas de la estancia (aunque apenas de aprecia en la imagen), la mesa la preside un sillón frailero, en frente en cambio un asiento de cuero repujado. Sobre la mesa hay una serie de libros repartidos de manera ordenada, uno de ellos abierto, y también una serie de objetos de escribanía. En la pared de detrás se encuentra un retrato anónimo de Lope de Vega, junto a una estantería repleta de grandes volúmenes.

Famosa pintura de Esquivel; se retrata el ambiente intelectual bajo el mandato de Isabel II (1830-1904). Entre los personajes retratados, de izquierda a derecha a: A. Ferrer del Río (1814-1872); J. E. Hartzenbusch (1806-1880); J. Nicasio Gallego (1777-1853); A. Gil y Zárate (1793-1861); T. Rodríguez Rubí (1817-1890); I. Gil y Baus (1814-1866); C. Rosell y López (1817-1883); A. Flores (1818-1866); M.
Bretón de los Herreros (1796-1873); F. González Elipe (1813-?); P. de la Escosura (1807-1878); J. M. Queipo de Llano (1786-1843); A. Ros de Olano (1808-1887); J. F. Pacheco (1808-1865); M. Roca de Togores (1812-1889); J. González de la Pezuela (1809-1906); Á. de Saavedra (1791-1865); G. Tejado (1819-1891); J. de Burgos (1778-1848); J. A. de los Ríos (1818-1878); F. Martínez de la Rosa (1787-1862); C. García Doncel (?-1851); J. Zorrilla (1817-1893); J. Güell y Renté (1818-1884); J. Fernández de la Vega (?); V. de la Vega (1807-1865); L. de Olona (1823-1863); A. M.Esquivel (1806-1857); J. Romea (1818-1863); M. J. Quintana (1772-1857); J. de Espronceda (1808-1842); J. M. Díaz (1813-1888); R.de Campoamor (1817-1901); M. Cañete (1822-1891); P. de Madrazo y Kuntz (1816-1898); A. Fernández Guerra (1816-1891); R. de Mesonero Romanos (1803-1882); C. Nocedal (1821-1885); G. Romero Larrañaga (1814-1872); B. Fernández de Velasco y Pimentel (1873-1851); E.Asquerino (h.1822-1892); M. J.Diana (1814-1881); y A. Durán (1793-1862).

En el estudio se distinguen las siguientes obras del mismo artista: “La pasiega o Dama desconocida”; el boceto del “Adán y Eva”; el boceto de “El Salvador”; y de Luis Tristán (1585-1624) “el Martirio de San Andrés”.